Duas lunetas de André Gonçalves para o Palácio Nacional de Mafra. História, técnica e conservação.

Abstract

A intervenção de conservação e restauro da luneta PNM 2680, pintada em c. 1730, pelo pintor André Gonçalves para a Basílica de Mafra, possibilitou uma interpretação mais completa dos dados obtidos pelos diversos meios de exame e análise laboratoriais, desta forma obtendo uma compreensão mais profunda e exacta da técnica, materialidade e vivência desta pintura ao longo do tempo. A intervenção constituiu igualmente um momento privilegiado para documentar gráfica e fotograficamente as características originais da obra, proceder a um mapeamento preciso do seu estado de conservação no início e ao longo do tratamento e, finalmente, registar ainda todas as novas intervenções a que foi submetida e que hoje integram a sua história. Ao expor a pintura no seu estado original actual , adquire-se uma percepção ímpar da maneira de pintar do artista e da qualidade da composição que nenhum exame poderá alguma vez reproduzir (figs. 48-56). Este ganho nas dimensões artística e estética da luneta nesta sua nova aparência é precisamente aquele que motiva a maior parte das intervenções de restauro, tanto em âmbito museológico como privado. Convém, no entanto, recordar que esta mais-valia implica perdas, também elas substanciais, de outros aspectos não menos relevantes. De facto, o tratamento pelo qual se optou, apesar de assente no princípio da “intervenção mínima” e com base numa tomada de decisão consciente e partilhada com as entidades responsáveis por este património, não deixou de eliminar, de forma definitiva, grande parte das evidências históricas posteriores a 1730.